从“破冰行动”到“燃烧”，陈育新：拒绝套路，不留槽点│红星专访
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一桩山洞抛尸案，刑警高风在侦破过程中发现，这起案件竟然牵涉到了曾经当警察的父亲和爷爷。抽丝剥茧，一场横跨30多年的陈年大案被逐渐掀开……5月29日，由陈育新自编自导，经超、张佳宁主演，奚美娟、邬君梅、刘敏涛等出演的电视剧《燃烧》在东方卫视黄金档播出。
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翻开该剧导演、编剧陈育新的作品表，1994年《9·18大案侦破纪实》，1999年《红蜘蛛》，2003年《征服》，2014年《湄公河大案》，2019年《破冰行动》……他几乎见证了国内涉案剧近30年的发展和变化。
在接受红星新闻专访时，陈育新表示，观众们看涉案剧，是因为剧中的烈度和曲折程度，但当下越来越多的涉案剧套路化：为反转而反转，为悬疑而悬疑，最后为了这些往往放弃了人物。在他看来，涉案剧一定要写人物、展示人性，比如人犯罪，很多是因为欲望造成的，所有的堕落都是因为一个很小的动机和欲望，“就像尼采所说：当你凝视深渊的时候，深渊也在凝视着你。”
该剧导演、编剧陈育新
动机和真相，是刑侦剧里面最关键的两个词
红星新闻：据说7年前您就开始创作《燃烧》了，为什么到现在才播？
陈育新：《燃烧》最开始叫《新警察世家》，是7年前公安部宣传局交给我的一个任务。当年他们只给了一个题目，想写一个警察世家的故事。我接到这个任务以后有点无从下手，因为要写三代警察，也没有真实的案子做依托。后来我就先做了《湄公河大案》和《破冰行动》，在此过程中，我采访了大量的公安民警，接触了很多的故事，也在酝酿这些人物，慢慢形成了目前想要表达的这个内核。
红星新闻：您创作过很多涉案剧了，为何《燃烧》让您一开始无从下手？
陈育新：涉案剧分很多类型，除了刑侦剧，也有缉毒、涉黑、反恐、经侦这些类型，其他的类型都有团伙，如贩毒组织、恐怖组织等等，唯独刑侦剧主要是个体犯罪，很少有组织。有组织相对来说就比较好写，因为有分工协作，有卧底，有线人等等。但是个体犯罪，只能把镜头对准人物。个体犯罪也许有预谋，也许只是激情犯罪。
刑侦剧一开场总是一件案子，警方奔赴犯罪现场，通过技侦来寻找证据，通过蛛丝马迹找出凶手作案的动机和案件的真相。所以动机和真相，是刑侦剧里面最关键的两个词。但这两个关键词，在别的类型剧里面，可能并不是很重要。因为像缉毒剧、反黑剧、金融犯罪这些剧种里面，动机就是利益，在反恐剧里动机就是仇恨。动机属于心理状态，所以刑侦剧里的刑警就要研究死者，研究凶手的心理，这样焦点自然而然就对准了人物，对准了人性。这是我觉得刑侦剧比别的涉案剧相对来说难写的一大原因。
红星新闻：那在《燃烧》的创作中，您在展示人性方面做了哪些工作？
陈育新：《燃烧》采取了一种现实主义的创作手法，因为它是涉及到人，涉及到人性，人性是深不可测的，要准确的表达出来，而且合情合理，自然难度就更大。它还涉及到罪恶的渊源，人犯罪，很多时候是因为欲望造成的，所有的堕落都是因为一个很小的动机和欲望。我把《燃烧》的焦点对准了人物，主要是想刻画人物内心，在人生的每个过程中的选择和决定，不同的选择则带来了不同的方向。高风的选择，他父亲高建设的选择，高四海的选择等等。
还有一点，因为当初这是一个命题作文，写三代警察，高风从离开警队到回归，是对警察职业的重新理解和认识。从他父亲身上，从他爷爷身上，认识到警察并不是简简单单的是一份工作，更是一项使命，我觉得这个是《燃烧》这个剧的中心思想。
配戏的都是圈内资深演员
红星新闻：涉案剧一般都会有大量的真实案件、故事为基础，再加上艺术的提升。那您是如何平衡真实和虚构的？
陈育新：《湄公河大案》《破冰行动》都是以真实的大要案为原型。但是我创作的过程中，加入了非常多虚构的成分。我觉得作为一个成熟的创作者，就是要把现实和虚构的部分完美统一，这两者之间并不矛盾。我觉得所有影视剧创作，就是要写好人物。任何影视剧在影史上，能够让观众记住的都是人物，并不是片子里面的桥段、故事，把人物写好了，我觉得这部剧就能成功。
红星新闻：演员阵容很有意思，配戏的都是圈内资深演员。这是出于什么考虑？
陈育新：这部戏是刻画人性的，对人性的这种把握相对来说要细微一些，细致一些。所以我希望能找一些比较实力派的演员。事实证明，演员们表演得非常准确，能阐释每个人物的内心，这是我们当初选演员时候的一个考量。我们并不是为了流量，为了收视率，找一个特别火的流量明星来演，这也是我们当初选演员时候的一个初衷。
经超、张佳宁分饰男女主角
刑侦剧要把握一个原则，价值观要向善、向上
红星新闻：涉案剧很长一段时间受到冷落。在您看来，涉案剧创作要把握怎样的“度”？
陈育新：准确的说，涉案剧可以分刑侦、缉毒、经侦、网侦、反恐还有反黑等等，作为涉案剧下面的一个剧种，刑侦剧上黄金档并不多，大量的是缉毒剧。为什么？因为在刑侦剧里面，有更多的局限，就是社会问题，还有暴力的展现，还有一些技侦手法的暴露。我觉得创作涉案剧要把握一个原则，价值观要保持向善、向上的。现在一些剧在尺度上出了问题，就是没有好好的把握好这个价值观、导向性的问题。完全是为了反转，为了悬疑，为了那种烈度，追求这种猎奇，自然没有正确的导向和价值观，没有向观众传达向善、向上的理念，自然就会出很多问题。
红星新闻：2014年，您创作的《湄公河大案》登陆央视，近期不少同类剧也登上了卫视黄金档。在您看来，回暖的原因是什么？
陈育新：我觉得当年的涉案剧大量都是刑侦题材，有过度的暴力展现，血腥的场面展现，对青少年有一定的误导作用。这么多年过去了，涉案剧下别的剧种大量出现，如缉毒题材和经侦题材，题材多元。同时，展现公安民警的无私奉献，负重前行。创作者向警察表达敬意。我觉得这是目前涉案剧回暖的一个原因。
红星新闻：您曾说现在很多涉案剧套路化，具体表现在哪些方面？
陈育新：我创作涉案剧已有些年头了，有过许多的经验和教训。作为观众喜欢的类型剧，在选择观看这类剧时会有既定的模式，在涉案剧里面，烈度和曲折程度是观众喜爱这类剧的一个预设前提。但是我觉得这个烈度是有止境的：为反转而反转，为悬疑而悬疑，最后为了这些往往放弃了人物，只有事件。但是我觉得人性表达是无止境的。创作这类剧需要对生活，对现实生活和对人性有深刻的研究。
红星新闻：刑侦剧是行业剧的一种，需要大量侦查、刑侦、法医学等知识，您在创作和拍摄过程中，如何保持这方面的专业性？
陈育新：行业剧一个很大的难度，就是要有一定的专业知识。这么多年来，为什么我一直偏好写这类的涉案题材，就是通过将近30年来和警察的接触，大量采访，积累了一些专业知识，所以在这方面，可能有一个得天独厚的条件。此外，我觉得还是需要大量努力，除了采访，除了对一些专业知识非常了解，还要自己多学习，还必须问专业的人员。我们在拍摄《燃烧》的过程中，每涉及到一些案发现场的戏的时候，都是请专业的法医、公安民警来做指导，努力不要给观众留下很多的槽点和笑点，别让观众因为一个细节的不真实，导致对整个剧吐槽。
红星新闻记者邱峻峰图据东方卫视
编辑李洁
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